विवरण
ली पेरी र साथीहरू - ब्ल्याक आर्ट फ्रम द ब्ल्याक आर्क - 2LP एल्बम विनाइल
ब्ल्याक आर्क, पेरीको पौराणिक स्टुडियो र सृष्टिको केन्द्रबाट रेकर्डिङहरूको एक उथलपुथल चयन। दुर्लभ 12″ संस्करणहरू, अप्रकाशित मिक्सहरू र तारकीय लाइन-अपको विशेषता सहित:
ड्रमहरू: मिकी 'बू' रिचर्ड्स, लोवेल 'स्ली' डनबर
बास: बोरिस गार्डिनर, रेडक्लिफ 'डौगी' ब्रायन
गितार: अर्ल 'चिन्ना' स्मिथ, अर्नेस्ट राङ्लिन, रोबर्ट 'बिली' जोन्सन, लिनफोर्ड 'हक्स' ब्राउन
कीबोर्ड: विन्स्टन राइट, रोबी लिन, किथ स्टर्लिंग
टक्कर: नोएल 'स्कली' सिम्स, ली पेरी
एक द्रुत इन्टरनेट खोजले ली 'स्क्र्याच' पेरीको ब्ल्याक आर्कमा एक सत्र उत्पादन गर्ने केही असाधारण फुटेजहरू ल्याउँछ। जेरेमी मारे द्वारा निर्देशित फिल्म 'रुट्स, रक, रेगे' बाट लिइएको, यो दृश्यले जुनियर मुर्विनले कङ्गोस र हेप्टोन्सका सदस्यहरूसँग चलचित्र टोलीका लागि स्थानमा सुधार गरिएको गीतमा सहकार्य गरेको देखाउँछ। भोकलहरू रेकर्ड हुनु अघि, अपसेटर्सहरूले ब्याकिङ ट्र्याक राख्छन्। सत्रको संगीत निर्देशक अफ्रो-कपाल बास प्लेयर, बोरिस गार्डिनर हो; असामान्य रूपमा, प्रत्येक टेक सुरु गर्न ब्यान्डमा गणना गर्ने उहाँ नै हुनुहुन्छ। केही वर्ष पहिले बोरिससँग लामो कुराकानी पछि, मैले लीलाई ब्ल्याक आर्क ध्वनिमा उनको योगदानको बारेमा सोधें।
ली पेरी: 'बोरिस गार्डिनर एक राम्रो व्यक्ति थिए, केवल एक नम्र व्यक्ति, र उहाँ संगीत व्यवसायमा मैले अहिलेसम्म भेटेको सबैभन्दा राम्रो व्यक्ति हो। बोरिस एक धेरै शीर्ष संगीतकार हो, र उहाँ संग तपाईले केहि पनि सँगै राख्न सक्नुहुन्छ, उसले "पुलिस र चोर" र त्यो सबै गर्छ। तपाईले उसलाई के चाहानुहुन्छ भन्नुहोस् र उसले यो गर्न सक्छ। एक धेरै महान व्यक्ति।'
बोरिसलाई सम्भवतः आज उनको 1986 बाट ठूलो अन्तर्राष्ट्रिय हिट, schmentzy 'आई वान्ट टु वेक अप विथ यू' को लागि याद गरिन्छ। तैपनि 60 र 70 को दशकमा उनी जमैकाका शीर्ष बास खेलाडी र प्रबन्धकहरू मध्ये एक थिए, जसले 'एलिजाबेथन रेगे'सँग अन्तर्राष्ट्रिय हिट गरेका थिए, र स्टुडियो वनमा क्लासिक ट्युनहरू सिर्जना गरेका थिए।
बोरिस गार्डिनर: 'मैले स्टुडियो वनमा कम्तिमा सत्तरी वा अस्सी गीतहरू गाएँ, यो सबै जनवरी र अप्रिल 1968 बीचको छोटो अवधिमा। र हामी हप्तामा चार दिन काम गर्थ्यौं, र हामीले हप्तामा 30 पाउण्डको लागि प्रति दिन चार ताल गर्थ्यौं - यो थियो। राम्रो पैसा मैले केबल्सको "फिल लाइक जम्पिङ", "न्यानी गोट", "बेबी व्हा", सम्पूर्ण "हेप्टोन अन टप" एल्बम, र "पार्टी टाइम" जस्ता गीतहरू खेलेँ। ली पेरी म जस्तै एक पटक स्टुडियोमा हुनुहुन्थ्यो, वरिपरि काम गर्दै, त्यसैले उसले मलाई त्यहाँबाट चिन्छ। त्यसैले ब्ल्याक आर्क स्टुडियो चलिरहेको बेला उहाँ आउनुभयो र मलाई समूहमा राख्नुभयो। उनले आफ्नो घरको पछाडिपट्टि त्यहीँ निर्माण गरेका थिए । त्यसैले स्क्र्याचले मलाई बोलायो र मलाई उहाँको स्टुडियो वरिपरि केही सत्रहरू गर्न भन्यो। जमैकाको सङ्गीतमा म सधैं मेरो समयभन्दा अगाडि थिएँ। त्यसोभए मैले तपाईलाई बनाएका गीतहरू सधैं तार प्रगति र परिवर्तनहरू सुन्न। कहिलेकाहीँ मलाई लाग्छ कि म गलत देशमा जन्मेको छु, किनकि मैले दुई तार धुन गर्न सकिन - हेहेह! मेरो लागि यसलाई केहि उत्साह दिन दुई भन्दा बढी कर्डहरू चाहिन्छ, जस्तै यसलाई केहि परिवर्तन वा केहि चाहिन्छ।'
जमैकाका प्रतिस्पर्धी सुविधाहरूको बीचमा वर्षौं पछि, पेरीले वाशिंगटन गार्डनमा आफ्नो घरको पछाडि आफ्नै स्टुडियो निर्माण गर्ने निर्णय गरे।
ली पेरी: 'ब्ल्याक आर्कले गकारको थुप्रो बनाउँछ - मेरो थुप्रो र म यसलाई ब्ल्याक आर्क मुनि राख्छौं। म मेरो पिसाबमा ब्ल्याक आर्क बनाउँछु, त्यसैले बास सधैं "पू पू पू पू" जान्छ! एरोल थम्पसनले त्यहाँ मेसिनहरू राखे, र प्याच प्यानल बनाए। त्यसैले स्टुडियो सबै पर्खिरहेको थियो, तर म मात्र यसलाई सञ्चालन गर्न सक्छु। मसँग त्यसबेला साउन्डक्राफ्ट मिक्सर थिएन, मैले एउटा लिकल चीज किनेको थिएँ जसलाई तपाईंले एलिस मिक्सर भन्नुहुन्छ। हामीसँग केहि व्यावसायिक थिएन, तर आवाज मेरो टाउकोमा थियो र म मेरो टाउकोमा सुन्छु तल झर्दै थिएँ। र यो एक खेलौना जस्तै हो, एक खेलौना मामिला, यो तरिका संगीत हो। तपाईंले बच्चाको खेलौना किन्दा जस्तो देख्नुहुन्छ, राम्रोसँग तपाईंले उनीहरूलाई आनन्द ल्याउनुहुन्छ, त्यसरी नै म संगीत देख्छु। म संगीतलाई अरू मानिसहरूले जस्तो देख्दिन, म यसलाई खेलौना जस्तै देख्छु।'
असामान्य रूपमा, लीले उत्पादन र इन्जिनियरिङ दुवै आफैं गर्ने निर्णय गरे। चलचित्र क्लिपले लीलाई पूर्ण रूपमा आराम गरेको देखाउँछ किनभने उनले एकै साथ संगीतकारहरूलाई निर्देशन दिन्छन् र आफ्नो रेकर्डिङ मेसिनहरू समायोजन गर्छन्।
बोरिस गार्डिनर: 'मेरो लागि स्क्र्याचलाई सधैं थाहा थियो ऊ के चाहन्छ। ती सबै मध्ये स्क्र्याच एक सच्चा निर्माता थिए, किनभने उहाँ स्टुडियोमा हुनुहुन्थ्यो र उहाँले सुन्नुहुन्थ्यो र भन्नुहुन्थ्यो यो परिवर्तन गर्नुहोस् वा मलाई यो मन पर्दैन, र उहाँ आफ्नै इन्जिनियर पनि हुनुहुन्थ्यो, त्यसैले उहाँ सधैं त्यहाँ सुन्नुहुन्थ्यो। त्यसैले उसलाई थाहा थियो कि उसले के चाहन्छ र कसरी प्रयास गर्ने र यसलाई सुरुदेखि नै प्राप्त गर्ने, कोक्ससोन डोड वा ड्यूक रीड जस्तो नभई, जसले उनीहरूलाई के मन पर्यो वा मन पर्दैन भनेर उनीहरूले सुनेपछि मात्र थाहा पाए। स्क्र्याच त्यहाँ सबैको साथमा थियो, त्यसैले उहाँले वास्तवमै एक वास्तविक निर्माताको रूपमा पूर्ण उत्पादन गर्दै हुनुहुन्छ।'
ली पेरी: 'म आफैले ती सबै गर्थे। मेरो स्टुडियोमा जो कोही पनि आगन्तुकको कुर्सीमा बसेर हेर्न सक्छ, तर म सबै गर्छु - मसँग एउटा कुर्सी छ जुन यहाँबाट त्यहाँ जान सक्छ, एउटा कुर्सी जसमा पाङ्ग्राहरू छन्। त्यसैले म जुनसुकै क्षेत्रमा वा जुनसुकै दिशामा घुम्न सक्छु, त्यसैले म मेरो हात यहाँ र त्यहाँ मेरो हात राख्न सक्छु। हे हे।'
र एक समयमा जब 8 र 16 ट्र्याक रेकर्डिङ धेरैजसो उच्च स्तरको स्टुडियोहरूमा सामान्य भएको थियो, लीले सबै कुरा अर्ध-व्यावसायिक TEAC 4 ट्र्याक रेकर्डरमा रेकर्ड गरे, जसलाई उनी फिल्म क्लिपमा स्क्रू ड्राइभरसँग अनौपचारिक रूपमा समायोजन गरेको देख्न सकिन्छ। उनले वर्णन गरे कि उनी स्टेरियो (वा दुई ट्र्याक) मास्टरमा मिक्स गर्न समाप्त हुनेछन्, थप ट्र्याकहरू मात्र एक व्याकुलता हुनेछ।
ली पेरी: 'यो एक पेशेवर टेप रेकर्डर थिएन, मैले ती TEAC 4 ट्र्याक सेट प्रयोग गरिरहेको थिएँ जुन तिनीहरूले के हुन्छ भनेर हेर्नको लागि प्रयोग जस्तै प्रयास गरिरहेका थिए। ठिक छ, मैले यो सबै सेट अप गरेको छु। मैले सोच्ने पहिलो कुरा, ठीक छ, तपाईंले सबै कुरालाई २ ट्र्याक स्टेरियो वा १ ट्र्याक मोनोमा मिलाउनु पर्छ। त्यसपछि तपाइँ यसलाई थिच्न र छोड्न सक्नुहुन्छ। त्यसोभए मलाई थाहा थियो कि म अन्तमा के चाहन्छु, र म यसलाई स्टुडियोमा इन्स्ट्रुमेन्टहरूसँग त्यस्तै सन्तुलनमा राख्छु। कहिलेकाहीँ जब तपाइँ स्टुडियोमा केवल चार वा पाँच उपकरणहरू राख्नुहुन्छ, तपाइँसँग राम्रो, क्लिनर रेकर्ड हुन्छ, तपाइँ सबैले के बजिरहेको सुन्न सक्नुहुन्छ। र यदि तपाईंसँग स्टुडियोमा आठ संगीतकारहरू छन् भने, यो एक भ्रम जस्तै हो, किनकि सबैजना फरक कुरा खेल्न चाहन्छन्, योन्नो। यदि तपाईं निर्माता हुनुहुन्छ र तपाईंले तिनीहरूलाई के सुन्न चाहनुहुन्छ भन्न सक्नुहुन्छ भने यो राम्रो हुनेछ। त्यसैले म बास र ड्रमलाई एउटै ट्र्याकमा सँगै राख्न सक्छु किनभने मलाई के चाहिन्छ भन्ने कुरा मलाई थाहा छ। यदि तपाईंलाई थाहा छैन भने, त्यसपछि तपाईंलाई थप ट्र्याकहरू चाहिन्छ ताकि तपाईं यसलाई पछि सन्तुलन गर्न सक्नुहुन्छ। त्यसैले समर्थनको लागि, म दुईवटा ट्र्याकहरू मात्र गर्छु: बास र ड्रम र पर्कसन ट्र्याक, त्यो एउटा हो; र अर्को ट्र्याकमा गितार, अंग र पियानो, त्यो दुई हो। त्यसोभए तपाईंसँग अझै दुईवटा ट्र्याकहरू छन् यदि तपाईं भोकल गर्न चाहनुहुन्छ भने, त्यो तीन हुनेछ। र यदि तपाइँ हर्न वा हार्मोनी भोकल गर्न चाहनुहुन्छ भने, तपाइँ चौथो ट्रयाकमा गर्न सक्नुहुन्छ। मेरो लागि यो समयको बर्बादी हो, 2 ट्र्याक मेसिनको साथ ऊर्जाको बर्बादी, वर्तमानको बर्बादी र पैसाको बर्बादी। किनभने यो सबै अन्त्यमा एक वा दुई ट्र्याकमा आउनै पर्छ।'
प्रारम्भिक ब्ल्याक आर्क ध्वनि तल र न्यूनतम थियो, प्रायः एक वा दुई संगीतकारहरूले किबोर्ड वा गितार बजाउँछन्। लीले बास र टप्सलाई जोड दिन चरम EQ पनि प्रयोग गर्नेछन्, र उनको हाई-ह्याट ध्वनि आर्कको प्रारम्भिक दिनहरूबाट तुरुन्तै चिन्न सकिन्छ।
ली पेरी: 'ठीक छ, मसँग बास ड्रमको लागि इक्वेलाइजर थियो, र यो तालमा भारीपनको लागि जस्तै हो, र त्यसपछि मसँग झ्यालीको लागि अर्को इक्वेलाइजर थियो, यसलाई "सस्श्श्शह्स्स्स्श्श्श्"। त्यसैले हामीसँग फरक-फरक यन्त्रहरू पठाउनका लागि फरक-फरक मेसिनहरू छन् जसबाट तिनीहरूले फरक-फरक आवाज निकाल्न सक्छन्। मैले संगीतको कम्पन परिवर्तन गर्न व्यवस्थित गरें, किनभने संगीत केवल रम पिउने र नरभक्षीहरूले उत्पादन गरेको स्थानीय संगीत थियो। त्यसैले म संगीतलाई उच्च दायरामा खोल्छु।'
बोरिस गार्डिनर: 'मलाई लाग्छ कि म सधैं ब्ल्याक आर्कमा बास रेकर्ड गर्न DI बक्स प्रयोग गर्छु। किनभने बास अन्य उपकरणको माइक्रोफोनमा फीड गर्न चाहन्छ, त्यसैले हामी प्राय: यसलाई बोर्डमा सीधा प्लग गर्छौं र त्यसपछि पेरीले बोर्डमा EQ सेट गर्छ र यसलाई सीधा लिन्छौं। त्यसपछि हामीले ड्रम बूथ बनायौं ताकि ड्रमहरू साँच्चै अलग पनि सुनिन्छ - यसले उसलाई थप नियन्त्रण दिन्छ।'
जसरी ब्ल्याक आर्क विकसित हुँदै गयो, लीले ध्वनीको एक समृद्ध कोलाज विकास गरे, जसमा तीनवटा प्राथमिक प्रभावहरू बनाइयो: मु-ट्रोन द्वि-फेज फेजर, स्प्रिङ रिभरब र रोल्यान्ड स्पेस इको।
बोरिस गार्डिनर: 'स्क्र्याचको बारेमा एउटा कुरा यो थियो कि उसले सधैं आफ्नो प्रभावहरू प्रयोग गर्यो - त्यो उसको आवाज थियो। उसले जहिले पनि स्का गितार फेज गर्छ, तर उसले यसलाई फिर्ता नबजाउँदासम्म उसले यसलाई त्यसरी रेकर्ड गरिरहेको छ भन्ने तपाईलाई थाहा हुँदैन। त्यसोभए जबसम्म उसले यसलाई फिर्ता खेल्छ तपाईलाई थाहा छैन यो कस्तो सुनिन्छ।'
ली पेरी: 'मसँग एउटा फेजर थियो जुन मैले किन्छु, र त्यसपछि जब म स्टुडियोमा हुन्छु, मेशिन कोठामा हुन्छु, र तिनीहरूलाई चरणबद्ध गर्दछ, संगीतकारहरूले यो सुन्दैनन्, म के गरिरहेको छु, उनीहरू स्टुडियोमा नआउन्जेल, र। तिनीहरू चरणबद्ध सुन्छन्। त्यसैले हामीले यो सबै लाइभ गर्यौं। र संगीतकारहरू उनीहरूलाई थाहा छैन के हुन्छ! संगीतकारहरू बजिरहेको बेला, म चरणबद्ध गर्दैछु। म संगीतकारलाई पृथ्वीबाट अन्तरिक्षमा लैजान्छु, र उनीहरूले बुझ्न सक्नु अघि नै तिनीहरूलाई फिर्ता ल्याउँछु, र तिनीहरूलाई पृथ्वी ग्रहमा फिर्ता राख्छु। फेजरले चीजहरू फरक बनाउँदै थियो, जस्तै तपाईंलाई अन्तरिक्षको दर्शन दिने र फरक मस्तिष्क सिर्जना गर्ने, एक चरणबद्ध मस्तिष्क। त्यसैले म स्थानीय प्रणालीबाट संगीत निकालेर अन्तरिक्षमा लैजान्छु। स्पेस इकोको दिमागसँग पनि केही सम्बन्ध छ। तपाईले टेलिपाथिक सन्देश पठाउनुहुन्छ र यो तपाईमा फर्किन्छ, त्यसैले रोल्यान्ड स्पेस इको चेम्बर भित्र आउँछ - तपाईले पठाउनु भएको कुरा तपाईलाई फिर्ता आउँछ। र जब तपाइँ जान्नुहुन्छ कि तपाइँ टेलिग्रामहरू पठाउनुहुन्छ, तपाइँ टेलीग्रामहरूको जवाफ के आउँछ भनेर पर्खिरहनु भएको छ। त्यसैले स्पेस इको जान्छ र आउँछ, मस्तिष्कलाई रिवाइन्ड गर्दै र मस्तिष्कलाई अगाडि बढाउँछ। मैले वसन्त इको चेम्बर पनि प्रयोग गरिरहेको थिएँ, तर ड्रमको लागि, ड्रमको टकरावको लागि। र सबै कुरा मिल्छ, जस्तो कि म गर्न चाहन्छु यो केवल ममा आउनुहोस् र कतैबाट आउनुहोस्, र त्यसपछि यो देखा पर्दछ र यो हुन्छ।'
बोरिस गार्डिनर: 'उनले पहिले कसैले नगरेको काम गर्न मन पराउँछन्, उनी सधैं नयाँ कुरा प्रयास गर्छन्। र उहाँ एक राम्रो लेखक हुनुहुन्थ्यो तपाईलाई थाहा छ। पेरीले कहिलेकाहीँ ड्रम मेसिन ल्याउँछ र हामी कङ्गो र सबैका लागि केही गीतहरूमा प्रयोग गर्छौं। ठिक छ, म वास्तवमा ड्रम मेसिनसँग खेल्न चाहन्छु किनकि ड्रम मेसिन सधैं स्थिर हुन्छ। धेरै जसो ड्रमरहरू उनीहरू कि त अगाडि धकेल्छन् वा पछाडि तान्छन् - उनीहरू यसलाई मानव स्पर्श भन्छन्, तर म यसलाई समयको बाहिर बोलाउँछु! hahaha "रो फिशरम्यान रो" साँच्चै कङ्गोससँग ठूलो हिट थियो, तर त्यो सबै वास्तविक ड्रम र टक्कर हो, यो मात्र हो कि पेरीले यसलाई टक्करमा आफ्नो प्रतिध्वनि संग लगभग एक मेसिन जस्तै बनाउँछ। मैले "पुलिस र चोर" मा खेलेको थिएँ र त्यो पनि ठूलो हिट थियो, सायद यसमा स्ली डन्बर थियो। एक दिन बब मार्ले टेपमा एउटा गीत लिएर उहाँकहाँ आए र भने, "केटा पेरी, मलाई यहाँ यो गीतमा बास र ड्रम मन पर्दैन, यदि तपाईं यसलाई केहि गर्न सक्नुहुन्छ भने यसलाई परिवर्तन गर्नुहोस् र हेर्नुहोस् कि हामी सक्छौं। केहि राम्रो पाउनुहोस्।" पेरीसँग उनको स्टुडियोमा केवल 4 ट्र्याक टेप थियो, तर यो 24 ट्र्याक टेप थियो जुन बबले ल्याए। त्यसैले पेरीले मलाई र मिकी बूलाई बोलाए र हामीलाई जो गिब्स स्टुडियोमा लिएर गए र 24 ट्र्याकमा ताल र ती सबै बजाउन थाले। त्यसोभए म बासमा थिएँ र मिकी बू ड्रममा थिए र हामी सुन्छौं र हामी सुन्छौं, र त्यसपछि हामीले नयाँ ड्रम र बास बनाउन यसलाई फिर्ता डब गर्यौं। त्यो गीत "पंकी रेगे पार्टी" बन्यो, जसले गर्दा बबले पेरीलाई कसरी विश्वास गर्थे भन्ने देखाउँछ।'
लीको अर्को उत्कृष्ट नवाचार भनेको ध्वनि प्रभावहरूको तहहरू थप्नु थियो, कहिलेकाहीँ खुला माइक मार्फत लाइभ हुन्छ, तर प्राय: क्यासेट टेपमा पूर्व-रेकर्ड हुन्छ जुन उसले मिक्सडाउनमा कोलाजमा थप्ने थियो। किनभने यी प्रभावहरू - घण्टीहरू, झ्यालहरू, जनावरहरूको आवाजहरू, टिभीबाट संवादहरू - संगीतमा सिङ्क गरिएको थिएन, तिनीहरूले ध्वनिमा अनियमितताको तह थप्नेछन्।
ली पेरी: ‘क्यासेट थाहा छ ? म साउन्ड ट्र्याकको साथ क्यासेट बनाउँछु, र ती सबै चीजहरू सिम्बल चाट्दै, फ्ल्यासिंग। मेरो ब्ल्याक आर्क स्टुडियोमा यदि तपाईंले सुन्नु भयो भने झ्याल उच्च थियो, जस्तै "Ssshhh ssshhh"। तर मैले ती सबै क्यासेटमा रेकर्ड गराएको थिएँ, र जब म ट्र्याक चलाउँदै थिएँ र यसले स्टुडियोबाट संगीतकार लिइरहेको थियो, म ड्रम सिम्बल र त्यस्ता चीजहरूसँग सन्तुलन मिलाउन क्यासेट बजाउँदै थिएँ, त्यसैले उनीहरूलाई आवश्यक थिएन। त्यो खेल्नुहोस् किनभने यो पहिले नै क्यासेट बजिरहेको थियो। तपाईंले त्यो नमूना कल गर्न सक्नुहुन्छ। र मसँग यो "Mooooow" छ, गाई जस्तै, क्यासेटमा दौडिरहेको छ, र यो ट्र्याकमा जान्छ जुन म यस्तै आवाज गर्न चाहन्छु। कसैले यसलाई शौचालयमा पत्ता लगाउँछन्। तपाईलाई थाहा छ जब ट्वाइलेट पेपर समाप्त हुन्छ, र तपाईसँग रोल छ, र बीचमा प्वाल आउँछ। ठिकै छ, तपाईले यसलाई आफ्नो मुखमा राख्नुहुन्छ र "हुउउ" भन्नुहुन्छ, र यो गाई जस्तो सुनिन्छ। तपाइँ यसलाई तपाइँको मुखमा राख्नुहुन्छ र तपाइँ गाईको नक्कल गर्दै "Moooooo" भन्नुहुन्छ। हे हे हे हे हो, ध्वनि नमूना। खैर, कसैले यसलाई सुरु गर्नुपर्थ्यो, र हामी ती चीजहरू गर्न मन पराउँदै थियौं।'
बोरिस गार्डिनर: ब्ल्याक आर्कमा बलियो भाइब थियो, तर, एकपटक त्यहाँ सबैजना सबैजना, धुम्रपान गर्ने अधिकांश केटाहरूलाई यो मनपर्छ, तर धुम्रपान नगर्नेहरूले मलाई जस्तै यो मन पराउँदैनन्। स्क्र्याच एक मानिस हो जसले उसलाई जडीबुटीहरू तान्ने मजाक गर्दैन, तपाईंलाई थाहा छ? heheh तर म धुम्रपान गर्ने होइन किनभने यो मेरो हृदयको लागि राम्रो छैन। मलाई ट्याकार्डिया भनिने मुटुको समस्या छ, मुटुको अनियमित धड्कन। त्यसैले धेरै धुम्रपान भइरहेको बेला कहिलेकाहीं यो अप्ठ्यारो हुन सक्छ।'
७० को दशकको उत्तरार्धमा ब्ल्याक आर्कमा आरामदायी वातावरण खत्तम भइसकेको थियो, किनकि लीले विभिन्न बाहिरी दबाबहरूबाट आफूलाई हटाउने प्रयास गरे र उनको व्यवहार झन् अनियमित भयो।
ली पेरी: 'के भयो मैले जिन्क्स र डप्पी नामक डरका साथ काम नगर्नको लागि। र ती डुप्पीहरूले सोच्छन् कि म तिनीहरूको पक्षमा ऋणी छु। म ढोका खोल्छु, र उनीहरूले ढोका खोल्ने म नै हुँ भनी भेट्टाए, र त्यसपछि उनीहरूले इन्ना मी यार्ड र इन्ना मे हाउसको आकार लिन्छन्, र तिनीहरू एक जिन्क्स थिए। जिन्सको अर्थ खराब भाग्य हो। त्यसैले तिनीहरूबाट छुटकारा पाउन, मैले ब्ल्याक आर्क स्टुडियोलाई जलाउनु परेको थियो।
बोरिस गार्डिनर: 'कस्तो खरोंच पागल ? अब कतिपयले भने उनी अभिनयमा मात्रै लागेका थिए । तर मलाई लाग्छ, उसले किन लगाइयो? उसले भोगिरहेको सबै समस्याहरू र त्यस प्रकारको कुरा पछि, र तिनीहरूले उसको टाउकोबाट बाहिर निस्केको भन्दै थिए, र उसले अनौठो व्यवहार गर्न थाल्यो, मैले भर्खरै जान छोडें। मैले त्यहाँ काम गर्न छोडें। यो राम्रो वातावरण थिएन - कसैले पनि वास्तवमै त्यो फेरि आनन्द लिन सकेन। त्यसैले मैले यसलाई एक दिन भनियो। हामीले गरेका सबै राम्रा कामहरू पछि यो दुःखी छ। तर जब तपाईं स्मार्ट बन्ने प्रयास गर्नुहुन्छ र अरूलाई आउटस्मार्ट गर्ने प्रयास गर्नुहुन्छ, राम्रोसँग यो तपाईंसँग लामो समयसम्म काम गर्दैन। उहाँ अर्को दिन जमैकामा यहाँ आएर एउटा कार्यक्रम गर्नुभयो, तर मैले ली पेरीलाई गायकको रूपमा चिनेको थिइनँ। उसले लामो समय अघि ग्रामी जित्यो, तर मलाई यो अचम्म लाग्छ कि उसले एक निर्माताको रूपमा होइन एक कलाकारको रूपमा ग्रामी पाएको छ। उहाँ धेरै भाग्यशाली हुनुहुन्छ: अब उहाँ एक अर्थमा सफल हुनुहुन्छ र केही मानिसहरू उहाँलाई माया गर्छन् किनभने उहाँ एक चरित्र हो, र तिनीहरूले यस्तो लुगा लगाएको देख्दैनन्। हाहाहा!'
लीसँग फेब्रुअरी २०२१ मा, व्हाट्सएप मार्फत जमैकामा बोल्दै, उनले बोरिसको लागि थप प्रशंसा र भविष्यको लागि आशावादी भएर आराम र सकारात्मक आवाज उठाए।
ली पेरी: 'बोरिस गार्डिनर धेरै राम्रो थिए, दिमागमा धेरै राम्रो। उहाँ संगीतमा साँच्चै बुद्धिमान् हुनुहुन्छ, र म र उहाँ सँगै चमत्कार गर्नुहुन्छ! र सम्झनुहोस् कि कालो सन्दूकको कुनै अन्त्य थिएन, कालो सन्दूक फिर्ता आउनेछ। ब्ल्याक आर्क जीवित रहन्छ र मर्न सक्दैन।'
लेख संख्या: |
848389 |
कलाकार: |
ली पेरी र साथीहरू |
शीर्षक: |
ब्ल्याक आर्कबाट कालो कला |
लेबल: |
दबाब आवाज |
सूची नम्बर: |
PSLP108 |
स्वरूप: |
Vinyl 2LP, vinyl, LP |
अहम: |
बेलायत - |
विधा: |
रेगा / नृत्यहल |
शैली: |
ओक |
यसबाट उपलब्ध छ: |
10.09.2021 |
अवस्था: |
कुमारी |
मूल्य: |
23,99 € |
वजन: |
500g (प्लस 250g प्याकेजिङ्ग) |